ЧТО ЧИТАТЬ В ПЕЧАТНЫХ СМИ

История с выходом в российский прокат фильма «Приключений Паддингтона 2» получилась куда более драматичной, чем, собственно, сама картина. И сложившаяся ситуация, грозившая крупным скандалом, полностью создана усилиями Министерства культуры, которое продвигая запретами российские фильмы, оказывает им медвежью услугу.

За сутки до предполагаемого выхода картины в наш прокат выяснилось, что министерство культуры выдало российскому дистрибьютору фильма прокатное удостоверение не на 18 января, а на 1 февраля. Такого грубого и нарушающего – хотя бы даже технически – вмешательства в киноиндустриальную политику еще не случалось, хотя практика так называемой «расчистки даты» существует не первый год, пишет «Независимая газета». Ассоциация российских кинотеатров выпустила официальное заявление, в котором назвала ситуацию «недопустимым фактом грубого прямого вмешательства представителей Министерства культуры РФ в хозяйственную деятельность коммерческих предприятий», обвинила министра в превращении госуслуги (речь о выдаче прокатного удостоверения) в инструмент цензуры. Минкульт быстро организовал выступления «патриотической творческой общественности», которая обвинила кинотеатры в защите исключительно собственных интересов. Тут же прозвучал и странный пассаж про Америку в духе советской риторики о том, что российское кино не сможет много заработать в иностранном прокате – «преградой будет идеология, активно распространяемая на государственном уровне в США». После того как стороны обменялись упреками, минкультуры все же выдало прокатное удостоверение на 20 января («Почему медвежонок Паддингтон поссорил кинотеатры с Минкультом»).

Скандал с переносом фильма подогрел к нему дополнительный интерес, хотя бренд «Паддингтон» и без того хорошо известен в России, продолжает «Российская газета». Если говорить на модную тему противостояния локальных киноиндустрий Голливуду, то именно случай «Паддингтона» нашим кинематографистам неплохо бы рассмотреть в качестве идеального примера. К Голливуду картина не имеет никакого отношения, это англо-французская копродукция. Именно в подчеркнутой «британскости» немалая часть секрета успеха. Медведь Паддингтон, не без труда осваивающийся в Лондоне, продает миру идеалистическую картинку Великобритании и типичный суповой набор ее культурных кодов: от ироничного юмора до аристократической невозмутимости. Главной звездой фильма остается рисованый медведь. Одному богу известно, как художникам это удалось, но медведь Паддингтон - это какое-то милое оружие массового поражения, эмоциональный аналог нейтронной бомбы, которая не щадит ни доверчивых детей, ни циничных взрослых («Письмо на прокат»).