ЧТО ЧИТАТЬ В ПЕЧАТНЫХ СМИ

Министр культуры Владимир Мединский не оставляет идею ввести неналоговые сборы для поддержки российского кино. Минульт хочет брать по 3% с каждого проданного в кинотеатры билета в Фонд кино для поддержки отечественного кинематографа, а премьер-министр Дмитрий Медведев задался вопросом, зачем выделять государственные деньги и без того популярным кинофраншизам.

Дмитрий Медведев провел заседание правительственного совета по развитию отечественной кинематографии, чтобы оценить результаты последних нескольких лет и подумать, как вести эту работу в дальнейшем, пишет «Российская газета». «За 2016 год и неполный 2017 год всего было выделено приблизительно 15 миллиардов рублей, – напомнил он. – Это прямое финансирование, но оказывались и иные формы поддержки». В частности, освободили выделяемые кинокомпаниям средства от казначейского сопровождения, запустили пилотные проекты по возврату части расходов при производстве фильмов в регионах, что должно было расширить географию съемок. Не осталась в стороне отечественная анимация. Госполитика в области кино, констатируют в министерстве культуры, дала серьезный импульс. Этот год заканчивается с новыми рекордами. «На сегодняшний день 51 миллион кинозрителей посмотрели в кинотеатрах отечественное кино. Общий рост за два года – плюс 65%. Наверно, это одна из самых быстро растущих отраслей экономики не только в России», – предположил глава Минкультуры Владимир Мединский. И это не предел, тем более что у министерства еще есть конкретные законодательные предложения, которые помогут российскому кино. Не устраивает Минкультуры – и отрасль в этом его поддерживает, – как в кинотеатрах распределяется время на разные фильмы. Мединский тут же заглянул в Единую автоматизированную информационную систему и сказал, что фильм «Звездные войны: Последние Джедаи» имеет 50% сеансов в стране. «Это называется монополия, ведущая к загниванию. Соответственно, как с ними конкурировать? Они просто давят нас», – подчеркнул министр. Выход нашли. Предлагается одному отдельно взятому фильму в отдельно взятом кинотеатре ограничить показ – не более 35%. «Это разумная антимонопольная мера, принятая во многих странах, – сослался глава Минкультуры на мировой опыт. – Иначе зачастую в однозальных, двухзальных кинотеатрах западные дистрибьюторы проталкивают 50-60% под один фильм, а все остальное идет или поздней ночью, или ранним утром». Тот же мировой опыт подсказал министерству, как найти дополнительные средства на поддержку отечественного кинематографа. Во Франции на эти цели берут 12% с каждого проданного билета («Джедаям дадут бой»).

Как отмечает «Коммерсантъ», Минкульт предложил новую идею неналоговых платежей: взимать по 3% со стоимости каждого кинобилета. По оценке Мединского, это позволит привлекать в Фонд кино не менее 1,5 млрд руб. ежегодно на поддержку отечественных фильмов. По его словам, платить сбор будут именно кинотеатры, так как «это самое простое». «Кинотеатры в целом эту меру поддерживают», – утверждает министр. В крупнейшей на рынке сети «Формула кино» и «Синема Парк» отказались от комментариев. А вот в киносети «Каро» отрицают, что подобные меры обсуждались. Гендиректор «Каро» Ольга Зинякова считает, что эффективнее было бы просто уменьшить количество проектов, которые поддерживаются государством, и сосредоточиться на более качественных картинах. «Дополнительный сбор создаст большую нагрузку на бизнес, который находится в сложной ситуации в связи с ценовым демпингом, который происходит на рынке», – подчеркивает она. Летом Владимир Мединский продвигал другое предложение. Тогда поддерживать российскую киноиндустрию предлагалось за счет повышения стоимости прокатных удостоверений для зарубежных фильмов с 3,5 тыс. до 5 млн руб., за исключением картин, расписанных менее чем ста сеансами. Впоследствии от этой идеи Минкульт отказался, но продолжает настаивать на других ранее заявленных мерах («Минкульт введет свою наценку»).

Со своим предложением выступил и премьер-министр Дмитрий Медведев. «Есть целый ряд вопросов – как и кого поддерживать за счет государства. В том числе (стоит ли поддерживать) фильмы, которые у нас каждый год производятся на базе различного рода кинофраншиз. Они каждый год выходят, каждый раз окупаются, они популярны и востребованы, — заявил Медведев. – Возникает только вопрос: зачем им нужны меры государственной поддержки, если на них и так придут? Может, как-то иначе эти деньги перераспределить? Я ничего не предопределяю, но предлагаю над этим задуматься». Министр культуры Владимир Мединский заявил «РБК», что ведомство поддерживает идею ограничения финансирования кинофраншиз. «Начиная с третьей [серии] франшизы осуществлять поддержку на безвозвратной основе как минимум аморально, – уверен Мединский. – Мы что, дотационный клуб, сообщество меценатов? Возмездная поддержка – да. В данном случае – уже надежному кинопроизводителю». До этого момента государство субсидировало известные отечественные кинофраншизы довольно охотно. Например, в 2014 году из четырнадцати поддержанных Фондом кинокартин три были очередными эпизодами франшиз. В частности, производственный бюджет «Елок 1914» составил 300 млн руб., из них треть предоставил Фонд кино. В прокате фильм, продюсером которого является студия «ТаББаК» Тимура Бекмамбетова, заработал 700 млн руб. То есть фильм как минимум окупился (половину сборов оставляют себе кинотеатры, 10–15% – дистрибьютор, оставшиеся 35–40% получает продюсер). Менее успешным был фильм «Мамы 3» (продюсер – «Энджой Мувиз»). На съемки было потрачено 75,4 млн руб., из них 30 млн руб. выделил Фонд кино, кассовые сборы составили 134 млн руб. Зато чрезвычайно успешной оказалась вторая часть комедии «Горько».  В 2017 году из 16 проектов так называемых студий-лидеров, которым по решению попечительского совета Фонда кино была предоставлена господдержка, кинофраншиз уже восемь. «С точки зрения индустрии такая логика (ограничить поддержку кинофраншиз) – неправильная, – считает Сергей Сельянов, руководитель кинокомпании СТВ (франшизы «Три богатыря», «О чем говорят мужчины» и др.). – Необходимо развивать студии. У них должна быть компетенция вне зависимости от того, что они делают – франшизы или не франшизы. Именно студии должны решать, на что направлять деньги – возмездно или безвозмездно» («Елкам» вставляют палки в колеса»).