ЧТО ЧИТАТЬ В ПЕЧАТНЫХ СМИ

Поиски внутренних врагов, шпионов и диверсантов – одна из излюбленных тем отечественного кинематографа, начиная с 20-х годов прошлого века. В конце 80-х с перестройкой и демократизацией страны интерес кинодеятелей к шпионским сюжетам пропал. Зато сейчас, в связи с переменами во внутренней и внешней политике России, он пробуждается с новой силой по первому зову власти.

Советская власть сразу поняла, каким мощным и массовым оружием может стать кино, пишет «Профиль». Октябрьская революция изменила вектор его развития, уже в 1919 году Владимир Ленин подписал декрет о национализации кино- и фотопроизводства, под контроль государства попали создание и прокат фильмов, таким образом, работать в России смогли только режиссеры, разделяющие идеологию новой власти.

В последующие десятилетия вопросом «годных сценариев» и воплощения идеологии на экране уже напрямую озаботился Кремль и лично Иосиф Сталин. Сталин интересовался кинематографом, как ни один советский лидер. В приветствии вождя по случаю 15-летия советского кино одной из главных задач кинематографа назывался подъем «политической боеспособности масс». Сталин не просто отсматривал и критиковал фильмы, но и вносил правки в сценарии, фактически выполняя роль генерального продюсера СССР. Он вершил судьбы как фильмов, так и их творцов.

С началом холодной войны, с конца 40-х годов и вплоть до смерти Сталина в 1953 м, в СССР развернулась широкая кампания против той части интеллигенции, которая была заподозрена в «низкопоклонстве» перед современной буржуазной культурой, несвойственном советским людям. Жертвами антисемитской кампании, названной «борьбой с космополитизмом», стали ученые, писатели, философы, литературоведы и даже архитекторы. В культурной жизни борьба с космополитизмом провозгласила курс на изоляцию от упаднической, вырожденческой культуры Запада.

Создавать киномифологию вокруг врагов с Запада (в основном американцев) вновь поручили ведущим советским режиссерам, как отмечал советский и российский историк-американист Эдуард Иванян, в фильмах эпохи холодной войны «практически все американские персонажи изображались шпионами, диверсантами, антисоветскими провокаторами».

Шпионский советский фильм – особый жанр, существование которого невозможно без существования самого Советского Союза. В эпоху 90-х, когда американцы перестали быть врагами, а тайные внутренние враги народа уступили место не скрывающим своей миссии рэкетирам и новым русским в кричащих малиновых пиджаках, шпионские фильмы стали не нужны и неинтересны. До поры до времени («Враг никогда не дремлет»).